弗吉尼亚伍尔夫,伊迪丝华顿和一个影响焦虑案例

日期:2018-01-17 04:16:01 作者:家宁帝 阅读:

1925年8月,弗吉尼亚伍尔夫在“伦敦星期六评论”上发表了一篇题为“美国小说”的文章,她安详地排除了一些美国着名小说家的重要性,其中包括备受尊敬(但现在被遗忘)约瑟夫的亨利詹姆斯 Hergesheimer,也许是最引人注目的,伊迪丝沃顿沃顿商学院的杰作“纯真年代”早在四年前就出版了,赢得了当年的小说普利策奖 - 这是女性作家伍尔夫的第一个小心翼翼的说它是不可能“解雇”这样的“杰出名字”,但她补充说,他们的赞美是合格的,因为他们“不是美国人”,她似乎意味着,虽然这些作者在美国出生和长大,并经常写作他们的原籍国,在国外生活多年后成为外国人,并且在渗透或变色的过程中接受了他们过继文化的艺术传统而不是这些移植的作者写了一篇听起来像经典的英国小说的作品,鼓励沃尔特惠特曼的创新,他有一种留在家里的感觉(而伍尔夫称之为“真正的美国人毫不掩饰”)或者,正如伍尔夫所说的那样,“他们没有给我们任何我们尚未得到的东西”沃顿为一个人不高兴,并写信给朋友,“弗吉尼亚伍尔夫夫人写了一篇长篇文章......说没有有趣的美国小说是或应该用英文写成;亨利,赫尔热海默和我是微不足道的,因为我们没有什么新东西可以给予 - 甚至没有一种语言!“她讽刺地补充说,”这样的纪律是有益的“沃顿当时是六十三岁的老年作家会很高兴看到她被一位年轻二十岁的作家所贬低 - 特别是因为推进一种威胁要使沃顿自己的成就过时的现代主义而被人们所庆祝在撰写关于美国小说的文章前三个月,伍尔夫出版了“达罗卫夫人”,这是乔伊斯革命性“尤利西斯”的作品,于1922年首次以书籍形式出现最初拒绝将“尤利西斯”视为猥亵和无聊她拒绝在Hogarth出版社出版,她与丈夫 - 伍尔夫一起经营的小型出版业务改变了主意,部分受到另一位流离失所的美国作家TS艾略特的影响,她说服了“尤利西斯”作为杰作尽管挥之不去的矛盾,伍尔夫已经充分摇摆不定,试图以“尤利西斯”开创的小说“达罗卫夫人”,以及乔伊斯的小说中的小说,在6月的一天,淬火几乎所有的传统剧情或角色发展评论家都高举“达罗卫夫人”作为文学的一个重要进步在星期六评论中,评论家杰拉德·布莱特不利于沃顿的比较最新的“母亲的复兴”与“达罗卫夫人”,称伍尔夫是“一位杰出的实验主义者”,而沃顿则“满足于练习小说的工艺而不试图扩大其技术范围”这种伤害也没有逃脱沃顿的注意她在一封信中为自己辩护,毫无歉意地称她的小说为“老式”并且说“我不是想按照新的方法行事”她补充道,“她的女主角,她不赞成这些方法”属于“顾忌存在的那一天”(在其他地方,她拒绝了乔伊斯和伍尔夫的现代主义,将前者的作品称为“色情”,后者的“表现主义”)所有事情都考虑过,沃顿是一位老式作家甚至“时代的”纯真,“它的叙述是一个年轻人在选择妻子时屈服于社会的限制,更像是简奥斯汀,而不是像乔伊斯这样的avante-gardist的作品 而且,虽然小说确实暗示了现代意识的出现 - 将七十年代的纽约(当主要行动确定时)与1920年战后的纽约(当沃顿商学院写作时)形成鲜明对比时,理解的规则,小说必须是一个戏剧性安排的一系列事件,在几周,几个月或几年(不是一天)的过程中展开,涉及一组特定的社会环境中的人物(不是整个城市,如都柏林),最终导致道德或情感危机,为英雄或女主角的命运赋予意义(不是一个角色从红灯区的醉酒坍塌中拯救另一个角色,其次是一个不忠实的妻子的无耻色情沉思) “纯真年代”尽管它的辉煌 - 并且有一个论据是它是有史以来最好的美国小说之一 - 并没有“扩大小说的技术范围”,除了一个惊人的尊重我正在考虑震惊沃顿在过渡到小说的最后一章时所展开的叙事策略,这是一个令人惊叹的保险库,跨越了三十年,在一句话的空间里,我们从纽兰阿切尔的第三十九街联排别墅图书馆带到了那个同名的图书馆三几十年后,读者得知阿切尔的妻子梅已经去世了 - 这一点更为令人惊叹,因为它被揭示出来的偶然方式,几乎只有四页进入章节:“他曾经什么叫忠实的丈夫;当梅突然死于传染性肺炎时,她养育了最小的孩子 - 他老实地哀悼她“不是传统意义上的结语,这一章直接跟随前一个没有发出时间差的警告并且它继续主要的叙述,其最终的时刻是阿切尔与艾伦奥兰斯卡的不会面,他的真爱如果文学中有一个先例,可以跨越时间的这种惊心动魄,迷失方向的跳跃 - 再加上对中心角色灭亡的随意揭示,令人回想起时间和死亡的无情行军 - 我不知道它,然而,在“无罪时代”六年后出版的一部小说中,我意识到了类似的飞跃 “和伍尔夫周六回顾美国小说文章两年后这部小说是伍尔夫的现代主义里程碑”走向灯塔“,于1927年出版,与”纯真年代“一样,探讨了在这种情况下,婚姻是Ramsay先生和夫人的婚姻,一对中年夫妇在英格兰海岸的房子里接待少数夏季客人这本书的一半以上是专门用于一天的,其中最引人注目的是计划乘船游览附近的灯塔然后,三分之二的路程,叙事横扫未来十年,而且设置保持不变(那个夏天的房子在海岸上) ),熟悉的角色,再次聚集,已经老了十年,除了其中三个:拉姆齐夫人和她的两个孩子,他们的死亡在一系列随意颠簸的括号中显示出来,四页进入章节,伍尔夫拉姆齐先生,在一个黑暗的早晨沿着一条小路磕磕绊绊,伸出双臂,但拉姆齐夫人前一天晚上突然死了,他的手臂虽然伸了出来,但仍然是空的几页之后,他们的女儿普鲁被揭露了在某些人身上死了与分娩有关的疾病,“我们在类似的副手括号中得知,安德鲁被法国的一个炮弹炸毁了但是拉姆齐太太的死最难打击像五月一样,在”无罪时代“,拉姆齐夫人的角色如同她周围的人生活中的原动机在她去世之前还没有被完全理解,小说的最后一页,如“纯真年代”,在她的后台死亡的幽灵回声中响起,即使读者的思想是铸造的回到书上,以窥探她活着时对所有其他角色的影响虽然我没有找到伍尔夫读过“纯真年代”的记录,但她似乎不太可能没有读过沃顿最着名的人物如果没有别的原因,她会对一个女人赢得普利策奖的第一部小说感到好奇 在沃顿商学院小说结尾的那次叙事性飞跃中,她似乎也不可能认识到并且被激动的原创性所震撼沃顿自己是否曾经注意到并行性已经失去了历史,但是,从我们目前的有利位置来看,伍尔夫对美国作家的轻快解雇,包括沃顿商学院 - “他们没有给我们任何我们尚未得到的东西” - 似乎,充其量,值得怀疑“纯真时代”的某些东西在她坐下时似乎在伍尔夫脑海中回荡写下她自己最着名的小说,即使它只是灯塔的中心形象,正如“纯真年代”的读者所知,这是沃顿商学院小说在他的书中转变哈罗德布鲁姆的关键象征“影响的焦虑,“讨论诗人如何必然与前面的诗人设定的榜样作斗争,从前人的创新和实验中汲取灵感,同时又担心,关于价格与他们自己的独创性所有作家都是喜剧(或食人族),从不仅仅是为了娱乐而阅读,而是总是以机会主义的眼光看待效果,技术,比喻,隐喻,或者可以借用和使用的过渡为了解决作家自己的作品“伍尔夫”所带来的问题,她在小说中的形式和内容上进行了大胆的实验,并在诸如“美国小说周六评论”等文章中,